Фильм Ирония судьбы. Рождение легенды (2011) смотреть онлайн бесплатно

Сюжет фильма рассказывает Новый год без истории любви Жени и Нади мы даже не можем себе представить. Это все равно что зима без снега. Даже елка, шампанское и оливье не спасут, если 31 декабря не покажут "Иронию судьбы". Это уже превратилось в ритуал. А началась эта история 1 января 1976 года – тогда премьеру фильма посмотрела вся страна, буквально на одном дыхании.

Сюжет легендарной новогодней сказки про Женю Лукашина и Надю Шевелеву родился 40 с лишним лет назад, в 1968 году. Авторы и не думали создавать нетленку. Они и о кино-то не думали. У них были абсолютно меркантильные интересы. Как рассказывает режиссер Эльдар Рязанов, однажды Эмиль Брагинский, в соавторстве с которым они работали для кино и театра, предложил ему написать пьесу для заработка. Рязанов согласился.

Сюжет родился молниеносно. Кто-то из знакомых рассказал Рязанову и Брагинскому вполне реальную и, в общем-то, незатейливую историю о человеке, который 31 декабря после бани заглянул ненадолго в гости к друзьям. "У него был портфель, веник и грязное белье. Все. Он там выпил хорошо, наклюкался и быстро ушел в отключку", - рассказывает Эльдар Рязанов. Очнулся бедолага на полке для багажа, когда поезд, в который его ради смеха погрузили приятели, подъезжал к Киеву.

Отталкиваясь от этой истории, Рязанов с Брагинским за 12 дней написали пьесу. Назвать ее решили просто: "С легким паром". Кстати, они действительно неплохо заработали – комедию поставили более 100 провинциальных театров. А вот столичные режиссеры пьесу вниманием не удостоили. В Москве пьесу поставил только лишь Театр мимики и жеста.

Театральная пьеса "С легким паром" могла бы так и остаться театральной, если бы не печальное событие. В 1974 году у соавтора Рязанова Эмиля Брагинского случился инфаркт. Литературный тандем на какое-то время распался. Тогда режиссер и решил переключиться с сочинительства на кинопроцесс, снять историю о своем герое Лукашине. Рязанов хотел сделать фильм двухсерийным. Но на родном "Мосфильме" этот порыв восприняли скептически. По всем законам комедия не должна быть длинной, историю похождений подвыпившего докторишки, да еще на 3 часа посчитали бесперспективной. Получив отказ Госкино, Рязанов решился на более чем рискованный шаг – обратился на телевидение, в Гостелерадио. И там согласились. Глава Госкино Ермаш был в бешенстве, чуть не рвал на себе волосы от досады. А встретив однажды неверного режиссера, выразил ему свое крайнее недовольство.

Барбару Брыльску Рязанову приметил в популярной в те годы польской мелодраме "Анатомия любви". Когда режиссер позвонил в Варшаву незнакомой актрисе, через пробы на роль Нади прошла чуть ли не вся женская половина актерской картотеки "Мосфильма". Судя по фотопробам, роль Наденьки примеряли на себя Людмила Гурченко, Светлана Немоляева, Алиса Фрейндлих и Антонина Шуранова. Но Рязанова все время что-то не устраивало. В итоге на роль ленинградской учительницы была утверждена Барбара Брыльска.

Найти Женю Лукашина оказалось не легче, чем Надю Шевелеву. Герой должен был быть не слишком привлекательным, но при этом более чем обаятельным, таким, в которого можно было влюбиться за одну ночь, даже с учетом его крайне нетрезвого состояния. На территории Советского Союза такой герой нашелся, но далеко не сразу. Рязанов пробовал на эту роль Олега Даля, но тот, по словам режиссера, оказался "жестким". Также на роль претендовали Петр Вельяминов, Станислав Любшин и сам Андрей Миронов. Рязанов готов был взять Миронова без проб, но на роль Ипполита, а тот хотел сыграть именно Лукашина. Рязанову это казалось неправильным: "Когда я вспоминаю историю, как Лукашин рассказывает о том, что он был влюблен в какую-то девочку Иру, а та предпочла Павла, то понять девочку, которая предпочтет Миронову какого-то неведомого Павла, было невозможно".

Появлению любимого нами образа Лукашина Рязанов обязан своей ассистентке Наталье Кореневой, маме известной актрисы Елены Кореневой. Именно она привела на съемки своего друга актера Андрея Мягкова. Рязанов сразу понял: это именно то, что нужно.

Итак, главные герои были выбраны. Но оставалось еще множество вопросов. Например, кто будет озвучивать главную героиню? Ведь Барбара Брыльска хоть и говорила по-русски, но с сильным акцентом. Или кто споет за Надю и Женю? И самое главное, кто напишет музыку для фильма?

Рязанов опасался, что восемь хороших песен – а именно столько стихов он подобрал для картины – не напишет ни один композитор. К счастью, он ошибался. Оказалось, что такой уникальный человек есть и зовут его Микаэл Таривердиев. "Он трепетал такой нежностью к картине, такой щемящей нотой, - говорит Эльдар Рязанов. - Причем все фортепианные партии он сам играл, потому что он был прекрасный пианист. И вообще мы с ним очень подружились на этой картине, хотя поначалу притирались, это было непросто".

Вы никогда не обращали внимания, чью фотографию поднимает Надя? Олега Басилашвили! Он оказался на снимке не случайно - роль Ипполита должен был сыграть именно он. Но судьба вновь распорядилась по-своему. Уже прошли пробы, был сшит костюм и сделан грим, но перед самыми съемками у Басилашвили умер отец, к тому же были сложности в театре, и сниматься в фильме Рязанова актер не смог. Тогда режиссер позвонил своему другу, известному актеру Юрию Яковлеву. К счастью, все костюмы, пошитые на Басилашвили, пришлись Яковлеву впору. Вот так, опять же, по иронии судьбы и получилось, что Ипполита сыграл Юрий Яковлев, а на фотографии в сугробе остался напоминать о себе Олег Басилашвили. Этот эпизод просто не успели переснять.

Вопрос с кандидатами на роли верных друзей Лукашина решился проще всего – Рязанов пригласил своих верных друзей. Получилась замечательная троица: Белявский, Бурков, Ширвиндт.

Вначале создатели фильма подумывали отправить героев Мягкова, Буркова, Белявского и Ширвиндта в знаменитые Сандуновские бани. Но в целях удобства и экономии решили все-таки не покидать киностудию – соорудили баню прямо на "Мосфильме". Как вспоминает Александр Ширвиндт, стоял сильный мороз, и актеры сильно мерзли. Всю ночь в такой холод изображать пьяных, довольных и только что вышедших из парной людей было просто невозможно. Пришлось греться, что называется, изнутри. Кто-то из компании друзей-актеров предложил им заменить бутафорские напитки на настоящие, более крепкие. "Мы там нацеплялись и к концу были уже совершенно хорошие", - рассказывает Ширвиндт. Нацеплялись Ширвиндт, Мягков и Белявский, естественно, втихаря от грозного Рязанова. А Бурков, по словам Александра Ширвиндта, был "в завязке" и, предполагает актер, поэтому "настучал" режиссеру. На следующую ночь тот выставил пикеты.

Для Ольги Науменко, сыгравшей Галю, пробы закончились утверждением на роль. До нее на эту роль пробовалась и Наталья Гвоздикова, которая только что сыграла Полину в "Большой перемене". Но именно Науменко, по мнению Рязанова, подходила лучше всех: "Она красивая, но немножко хищное лицо. Она жертва в этой ситуации, она не должна быть отрицательным лицом".

По сценарию в фильме должно было быть две одинаковых квартиры: питерская и московская. Художнику картины Александру Борисову пришла в голову гениальная идея: сделать героев фильма новоселами. В то время ордера на новое жилье выдавали, как правило, накануне праздников. Это как нельзя лучше оправдывало и невнимательность героя Мягкова.

Когда Рязанов приехал в Ленинград на съемки зимней натуры, снега на улицах северной столицы не оказалось вообще. В результате Александру Борисову пришлось в прямом смысле слова выступить в роли стихии. В те дни из всех хозяйственных магазинов Ленинграда пропал нафталин, а из аптек – вата. Не обошлось и без помощи советской бумажной промышленности. К счастью, в Москве снег был. Правда, только на земле. Когда снимали проходы героев на Проспекте Вернадского, без ветродуя и бумажной крошки тоже не обошлось. По закону подлости, снегопадом природа не баловала, зато стоял трескучий мороз.

Все эпизоды у подъезда в Москве или у парадной в Ленинграде, а также сцену замерзших, но упрямых соперников снимали здесь же, на Проспекте Вернадского, в двух практически одинаковых домах, 113 и 125. Так, переместившись в соседний двор, съемочная группа оказывалась уже в Ленинграде. Жители тогдашних новостроек на юго-западе до сих пор помнят искусственную снежную бурю зимы 1974/75 годов.

Образ Нади Шевелевой сложился не только благодаря таланту и обаянию очаровательной польки. Не секрет, что говорила Надя голосом Валентины Талызиной, а пела за Барбару Алла Пугачева. Было это еще до судьбоносного "Арлекино". "Пугачева была никому не известная певичка, которая шастала по каким-то гастролям из Орла в Липецк, из Липецка в Брянск, из Брянска в Харьков и так далее, - рассказывает Эльдар Рязанов. - Между какими-то гастролями она заезжала к нам, я помню, простуженная и замечательно пела. И Микаэл с ней работал. Она не читала сценарий, я ей объяснял, что там нужно, и так далее. Работала бесподобно".

О результате совместной работы Таривердиева и Пугачевой говорить просто нет смысла – это было изумительно. Но петь в такой манере будущая примадонна почему-то больше не стала. Когда уже после премьеры фильма певицу и композитора пригласили на телевидение на "Кинопанораму", Алла Пугачева исполнила песни уже по-другому.

Пассажир Рязанов возник в фильме абсолютно случайно. Уже в процессе съемок в самолете Эльдар Александрович понял, что Андрея Мягкова нужно как-то поддержать, в смысле подыграть актеру. Лишних артистов на площадке не оказалось. Операторы предложили режиссеру попробовать самому. "Я с испугу почему-то надел очки, хотел как-то спрятаться, сел и подыграл. А дальше его надо было вывести из самолета, плюхнуть в Пулковском аэропорту и так далее. Вот так возник пассажир Рязанов", - рассказывает режиссер.

Закончились съемки последней сцены 6 мая 1975 года. Рязанов буквально за 2 месяца смонтировал обещанные 2 серии. Оставалось только дождаться премьеры. Телевидение решило показать картину под Новый год. Какое-то время о фильме ничего не было слышно, до Рязанова доходили слухи, что фильм вовсе не выпустят. Полгода до премьеры прошли в мучительном ожидании. Редакторы клеймили фильм как безнравственный и порочащий советского человека.

Картина пролежала на полке почти 7 месяцев. Сегодня даже сложно себе представить, что она могла бы там и остаться. "Я успокоился, когда увидел телепрограмму, что 1 января без пяти шесть будет, - рассказывает Эльдар Рязанов. - А дальше произошло что-то невероятное. Я в первый раз встретился с таким эффектом, как единовременный показ. Тогда не было семи каналов, тогда был один канал, поэтому смотрела вся страна. У меня есть телеграммы, которые для меня невероятно дороги. 1 января 21 час 2 минуты, первая хвалебная телеграмма из какого-то города, 21 час 3 минуты - хвалебная телеграмма из другого города. Это потрясающе!"

Хочется верить, что эта история всегда будет любимой, понятной и желанной. Ведь это сказка на все времена, потому что она искренняя, добрая и про настоящую любовь.